"Джульєтта": все про мою дочку

У вівторок, 9 серпня, в кінотеатрі "Оскар" (ТРЦ Gulliver) відбулася гала-прем'єра драми Педро Альмодовара "Джульєтта".

Першими познайомитися з новим творінням іспанського режисера прийшли зіркові гості - Джамала, Сніжана Єгорова, Ілля Чичкан і Маша Шубіна, Ассія Ахат, Світлана Тарабарова, Серж Смолін, Соломія Вітвіцька з чоловіком, Катя Бабкіна, Анна Ганнапольская, В'ячеслав Соломка, Олексій Прищепа, Марія Орлова , Монро, Олексій Гладушевський, Ваня Фролов, а також посол Іспанії в Україні Херардо Анхель Бугайо Оттоне і ін.

Джульєтта прем'єра

Прем'єра фільму "Джульєтта"© Оскар

Вже не молода але приваблива Джульєтта (Емма Суарес) готується до давно запланованого переїзду з Мадрида до Португалії зі своїм чоловіком. Однак випадкова зустріч зі знайомою з минулого наче підміняє головну героїню. У короткій розмові Джульєтта чує чи не перші за 12 років новини про власну дочку Антію, яка давно виїхала з материнського будинку, не залишивши зворотної адреси.

Кинувши колишнє життя, Джульєтта переїжджає в центр Мадрида, в будинок, де колись жила з Антіею, в надії отримати хоч якийсь лист від дочки. У німому очікуванні тим часом Джульєтта сідає за стіл і сама пише довгі листи-сповіді. Таким чином внутрішній монолог головної героїні проводить глядача по ключовим етапам життя Джульєтти, розкриваючи подробиці її першого шлюбу, материнства і подій, які привели до тривалої депресії.

Нова картина Педро Альмодовара - повернення Одіссея в рідну гавань, адже іспанець, якого тільки лінивий не назвав найкращим жіночим кіно-психологом, знову береться за улюблені жіночі сюжети, досліджуючи природу стосунків матері і дочки. Особливо зворушливо таке повернення виглядає після двох попередніх фільмів класика - карикатурного трилера "Шкіра, в якій я живу" (2011) і ексцентричної сатири "Я дуже збуджений" (2013).

"Джульєтта" заснована на трьох оповіданнях нобелівського лауреата, канадської письменниці Еліс Манро. Спочатку Альмодовар мріяв запросити на головну роль Меріл Стріп, проте в останній момент передумав, і покликав не менш талановитих землячок Емму Суарес і Адріану Угарте. Обидві грають ту саму Джульєтту, проте на різних етапах життя. Такий прийом обумовлений швидше не віковими вимогами до персонажу, а психологічними - Альмодовар наочно ділить життя головної героїні на до і після трагічних подій, після яких Джульєтта залишилася одна.

Перед глядачем традиційний і улюблений візуальний кітч від Альмодовара - яскраві відтінки червоного, синього і жовтого в поєднанні із симетричною постановкою кадру - чудово опрацьована картинка від художника-постановника Жан-Клода Лерье. Ступаючи на знайому територію жіночої психодрами, Альмодовар, тим не менш, не наважується вийти зі штилю. "Джультетта" плавно переходить від однієї сцени до наступної, а найцікавішим виявляється зовсім не драматичний конфлікт і детективне настрій, а звернення режисера до власної фільмографії і античних міфів.

Ось Джульєтта викладає класичну літературу і розповідає про ризиковані морські подорожі Одіссея, а вже через кілька хвилин в кадрі з'явиться її чоловік, сучасний Одіссей - рибалка, чий будинок стоїть прямо на морському узбережжі. У наступній сцені Джульєтта буде розповідати подрузі-скульптору Аві притчу про те, як боги ліпили з глини людей, а Ава тим часом буде ліпити маленького чоловічка з обрубаними геніталіями. Щоб остаточно звеличити жінку, як ключовий образ всієї своєї фільграфіі і присікти будь-який чоловічий вплив, досить оцінити відкриваючу сцену фільму, в якій складки на сукні крупним планом складені у формі піхви і плавно пульсують під аскетичне музичне оформлення Альберто Іглесіаса. Комопозітор, до слова, подарував фільму дуже цілісний саундтрек.

І все ж в класичній історії долі однієї жінки надзвичайно бракує тієї самої пристрасті, властивої ранній фільмографії Альмодовара. "Джульєтта" повертає нас у світ "Жінок на межі нервового зриву", "Живий пліт", "Повернення", і "Поговори з нею". У той же час, це скоріше прісний і занадто мелодраматичний флешбек, позбавлений улюбленої самоіронії від Педро.

Почасти Альмодовара можна виправдати спробою заговорити про серйозні речі - проблеми сучасної сім'ї, прихованих психосексуальних конфліктів, а також почуття страху, сорому, провини і нездатності до комунікації. І якщо у випадку з канадським першоджерелом така проблематика органічно лягає в розповідь, в руках у темпераментного іспанця Альмодовара історія виглядає як класична і затягнута мелодрама. Принаймні, як знавець "мильної тематики", Педро Альмодовар зумів зробити її чутливою і зворушливою.