Іміграція на Кубу

У своєму новому проекті Юрій Єрмоленко спробує збити патерни, якими ми мислимо Кубу. До цієї проблеми художник підійшов вкрай відповідально. За 43 дня йому вдалося зосередиться навколо вогнища культурного життя Куби - Гавани (саме тому друга назва проекту - "Гаванський репортаж"), "відстрілювати" близько двох тисяч кадрів в день, і при цьому симфонічно піднести нам свій результат, а це - судіть самі - не просто перенос дійсності на полотно, а істинно поетичний живопис!

Єрмоленко розклав Кубу на чотири кольори. Білий, Синій, Червоний - відсилають нас до кубинського прапора; темно-Зелений - колір, за словами художника, кубинської історії. Завдяки цьому, у нас є унікальна можливість зануритися в Кубу. Але так само на ці кольори можна подивитися під зовсім іншим кутом, на який, можливо, художник навмисне акценту і не робив. Це традиційна колористика чотирьох природних стихій. Білий - повітря, в якому до цих пір витає запах свободи, Синій - вода, якою вмивається Куба, Червоний - вогненний темперамент островян, жінок, Зелений-земля, яка матеріалізує кубинський дух.

Адже знову-таки, Куба - не об'єктивна, вона - суб'єктивна. По цьому полю суб'єктивності Єрмоленко пропонує нам свій маршрут по Кубі, грунтуючись лише на внутрішній траєкторії, що утворює полотно Куби. Куба не досить позначена в сучасному мистецтві. Крім популярних футболок з Че Геварою, рому, і пари-трійки фільмів, складно згадати що або ще, з чим би ми могли асоціювати Кубу. Але в цьому і полягає її принадність. Адже якщо з легкістю абстрагуватися від існуючих стереотипів, то виникає можливість сприйняти Кубу з позиції tabula rasa. В цьому і проявляється актуальність Єрмоленко - він звернув увагу на одну з небагатьох країн у цьому світі, яка має величезний культурний потенціал, але в теж час, залишається майже незвіданою. І проект цей - якісно новий, так як не буде в галереї такої точки, з якої можна було б побачити все цілком. Є 4 контексти, щоб побачити кожен з них, потрібно зробити круг в 360 градусів, тільки тоді можна винести суб'єктивну думку. Оскільки це вже не просто сприйняття картини, а скоріше - застиглої кіно-картини. По-новому включається категорія часу. З причини того, що відчуття часу для кожного з нас теж суб'єктивно, може розтягуватися і стискатися біля окремо взятого полотна по-різному, то і перцепція художнього твору ставати для нас суто особистісною. Отже - сприйняття Куби теж індивідуально. Тобто, бачимо Кубу своїми очима, але крізь окуляри Єрмоленко.